مسلسل على أبواب المدينة – ج1

الجزء الأول من مسلسل أبواب المدينة، مسلسل اجتماعى من تأليف وسيناريو وحوار أسامة أنور عكاشة عُرض عام ١٩٨١، عن قصة أفراد من عوائل مصرية ريفية من قرية نوسا البحر -إحدي قري محافظة الدقهلية، مركز أجا- يختلطون بالقاهرة بفطرتهم وأحلامهم وشوقهم المحموم إلى المدينة. قصة تتفاعل فيها عناصر ومركبات المجتمع المصري من أولاد البلد والأفندية والفلاحين والمعلمين والمتعلمين فى خضم شارع الفوال الكائن بحي السيدة زينب -رضي الله عنها وكل آل بيت سيدنا النبي- حيث تتزاحم الأحلام فى الشارع مختلطة بالمحبة والألم والطمع والفطرة والتاريخ والقفز على التاريخ والفرنجة والثقافة الفلاحية. عالم مديد يرسمه أسامة أنور عكاشة بمداد دقيق..

المسلسل بطولة محمود المليجي، عبدالمنعم إبراهيم، صلاح السعدني، وداد حمدي، نسرين، فاروق نجيب.. اخراج فخر الدين صلاح

كوثر العسال.. وعطاء فني لا ينقطع! 

اليوم الذكرى السنوية الرابعة لرحيل المُمثلة و الكاتبة المُتميزة “كوثر مُصطفى العسال” الشهيرة بكوثر العسال .. وُلدت الراحلة فى 26 نوفمبر من عام 1939م فى حى المغربلين بمُحافظة القاهرة من أسرة متوسطة الحال.

حصلت كوثر على شهادة الثقافة ثُم أبدت لأسرتها رغبتها بالعمل بالفن و بالطبع كان الرفض هو جواب الأسرة و لكنها أصرت على ذلك مما تطلب ذلك هروبها من المنزل و إختبائها لدى الفنانة العملاقة الراحلة سناء جميل التى فشلت هى الأخرى فى إقناع أسرتها بهذا الأمر و تطور الموضوع لتتبرأ عائلتها منها لمدة 10 أعوام مُتصلة ! حتى تم الصفح عنها بعدما بداية شُهرتها و تحدث أبناء حى المغربلين عن أعمالها الجيدة و التى كانت تقوم فيها أيضاً بأدوار إجتماعية جميلة و ليست أدوار إغراء ! أو خروج عن المألوف.

بدأت حياتها الفنية فى مُنتصف ستينيات القرن الماضى و بالتحديد عام 1964م و قدمت العديد من الأفلام التى كان لها أثر كبير فى السينما المصرية و منها “نحن لا نزرع الشوك” و “أنف وثلاثة عيون” و “حافية على جسر الدهب” و قد حققت نجاحاً نجاحاً ملحوظاً فى الأدوار الدرامية التى قدمتها فى أفلام “الوديعة” مع الفنانة هند رستم و”الحرام” مع الفنانة فاتن حمامة و لكنها عادت مُجدداً إلى الكوميديا مع إسماعيل يس فى فيلم “العقل و المال” و “أجازة بالعافية” مع  الفنان فؤاد المهندس و فيلم “ليلة واحدة ” مع الفنان أحمد مظهر و من أشهر أعمالها الأخرى للسينما كانت ” الإرهاب ” و ” من أجل الحياة ” و “مين اللي يقدر على عزيزة ” و “إمرأة للحُب” و “السلم الخلفى” و “أنف وثلاث عيون” و “صباح الخير يازوجتى العزيزة” و “ليلة واحدة” و “آجازة بالعافية” و “لعبة الحُب و الجواز” و “إمرأه فى دوامة” أما أعمالها الأخرى على الشاشة الصغيرة فكان أشهرها “القاهرة و الناس” و “قالب الخير ينتصر دائماً” و “أوراق الورد” و “بنات الثانوية” و “أهل الطريق”..

و رغم مشوار كوثر الطويل و سجلها الحافل بالأعمال الفنية يظل آخر دور بارز جسدته فى أذهان الكثيرين و هو شخصية “درية” زوجة الوزير فى مسلسل “لن أعيش في جلباب أبى” لتختفى بعدها عن الأنظار لإعتزالها الفن لكنها كانت تطل على الجمهور من خلال أحاديث زوجها الراحل الفنان الكبير محمد وفيق حيثُ كانت كوثر العسال إبنة خالة كما أن عائلتها تعيش أمام منزل عائلته إلا أن القدر فرق بينهما بعد أن تزوجت من الفنان الكبير و القدير عبد المنعم إبراهيم ويقول “وفيق” عن تلك الفترة: “كُنا صحاب أوى طول عُمرنا و قرايب و ساكنين جنب بعض و بعدين فرقت بينا الأيام”.. كما إعترف أيضاً خلال إحدى البرامج الفضائية أنه كان خجولاً جداً و هو ما كان يدفعه لعدم التصريح بحُبه للطرف الآخر لتتجه كوثر إلى عبد المنعم إبراهيم كزوجة رابعة له و تعيش معه 20 عاماً حتى وفاته!

و رغم العمر الطويل الذى قضته كوثر مع عبدالمنعم إبراهيم إلا أنها وافقت دون تردد على الزواج من محمد وفيق فى نهاية الثمانينيات عقب عرضه الأمر عليها ليُحقق ما تمناه بعد عقدين كاملين من الزمان ! و يعتبر وفيق أن سبب نجاح علاقتهما هو الثقة و قال فى هذا الشأن” أنا و كوثر مالناش غير بعض يعنى هى مالهاش غيرى و أنا ماليش غيرها إحنا ماليين حياتنا ببعض” و برغم ذلك لم يكن لهما أبناء حتى يُكملوا تلك السيمفونية الرومانسية الجميلة و حالة الحُب و العشق التى كانت بينهما البعض و الذى تمثل أيضاً فى وفاء وفيق لكوثر بعد رحيلها فى 29 سبتمبر 2013م عن عُمر ناهز الـ 74 عاماً بعد صراع مع مرض السرطان اللعين بلجوئه إلى التبرع بمجوهراتها إلى مستشفى سرطان الأطفال 57357 ثُمَ تبرع بشقة المُهندسين و التى عاش فيها بجوار زوجته و بالأثاث إلى بعض الشباب المقبل على الزواج كى يكون كُل ماسبق رحمة و نور عليها فى قبرها و عند لقائها بربها ..

رحم اللهُ الفنانة كوثر العسال .

معالجة “الجنس” في السينما المصرية.. ابتذال له تاريخ!

عام 1929 منع قسم السينما في وزارة الداخلية المصرية، عرض فيلم “مأساة الحياة” لوداد عرفي من العرض في دور السينما، وجاء في تقرير أسباب المنع أن “الرواية كما رأيناها تزخر بملاهيها ومواد الترف فيها، استنزفت الجزء المهم فيها، مع أن العظة لم تتناول إلا أمتاراً قلائل، ولا تترك أثراً عنيفاً في المشاهد يعطيه فكرة سامية عن عاقبة الإثم والاستهتار”، كان هذا أول فيلم عربي تتم مصادرته بسبب مشاهد جنسية.

editing1

منذ ذلك الوقت حتى الآن، الجنس جزء أساسي من تكوين السينما العربية. وعلى مدار عقود طويلة قدمت السينما العربية الجنس في سياقات متعددة، فتحت الباب لفانتازيات مختلفة، وخلقت أيقونات للإغراء أثرت على وعي الملايين من المشاهدين بالجنس. الخط الزمني التالي يوضح تاريخ الجنس في السينما المصرية كواحدة من رواد السينمات العربية، والمعارك التي خاضتها مع الرقابة الرسمية أحياناً، ومع الرقابة الاجتماعية أحياناً أخرى.

1927

عام 1927 أخرج ابراهيم لاما فيلمه الصامت الطويل “قبلة في الصحراء”، أحد أوائل الأفلام الروائية العربية، الذي تظهر في عنوانه الصلة الأولى بين السينما والجنس. بدر لاما بطل الفيلم، فارس عربي يقيم في الصحراء، وينقذ الفتاة الأجنبية هيلدا فتقع في حبه، ويخوض صراعاً طويلاً لإثبات براءته من تهمة قتل عمه، وصراعاً آخر للدفاع عن حبيبته الأجنبية. إلى جانب مشاهد القبل المتعددة والطويلة، احتوى الفيلم على مشهد ترقص فيه محظية رئيس العائلة أمام الأجانب عارية، ممسكة سيفاً ووجهها مغطى باليشمك.

1929

66fe86863f28621307c2dedc65cff352

عام 1929 منعت الرقابة فيلم “مأساة الحياة”، بسبب احتوائه على “مشاهد خارجة”. الفيلم الذي أخرجه وداد عرفي، قامت ببطولته الراقصة التركية الشهيرة حينذاك افرانز هانم. تدور القصة حول راقصة لعوب تقوم بخداع شقيقين لاستلاب أموالهما. يعتبر الفيلم الظهور الأول في السينما لشخصية البغي، إذ كان البغاء قانونياً في مصر حينذاك.

1932

عام 1932 سيشهد ظهور أول فيلم عربي ناطق، هو “أولاد الذوات”. الفيلم ستتكرر فيه أكثر التيمات شهرة في تلك الفترة، وهي قصص الحب بين الرجل العربي والمرأة، غالباً راقصة، الأوروبية. الخارجية الفرنسية ستطلب منع عرض “أولاد الذوات” حينذاك، لكن سيظهر فيلم آخر تتكرر فيه التيمة نفسها، هو “أنشودة الفؤاد”. الجنس في هذه الفترة يظهر في الأفلام كجزء من قصص الحب والخيانة، ويستخدم وسيلة للتأكيد على تهتك نساء أوروبا وخداعهن كرسالة تحذير للرجل العربي من عدم الانخداع بتفتح نساء أوروبا وألعابهن الجنسية.

1942 – 1944

تختفي شخصية العاهرة الأوروبية من السينما، لتحل بدلاً منها صورة العاهرة المصرية، ضحية الظلم الاجتماعي، الذي قادها إلى هذا الموقع. يظهر هذا في فيلم “البؤساء” الذي أنتج عام 1944، بطولة أمينة رزق العاهرة التي تضحي بنفسها وجسدها لإنقاذ حبيبها، وفيلم “ليلى”، الذي أنتج عام 1942 المأخوذ عن قصة غادة الكاميليا. سنشاهد الجنس في هذه الفترة كسلوك معيب، أما مشاهد الحب فلا تتجاوز مسك الأيدي ليظل الحب “شريفاً”. سترسخ السينما تصورات الحب العذري، لكنها في الوقت نفسه لن تدين العاملات في مجال الجنس. سيبرز اسم أمينة رزق في هذه الفترة كنجمة للإغراء، وتقدم السينما نموذج الجمال الرقيق، فيه نجمات السينما والراقصات نحيفات بوجوه شاحبة. أما مشاهد الرقص في الملابس الشفافة فستعتبر في ذلك الوقت عنصراً أساسياً في أي فيلم.

1956

a-womans-youth

انتهت المملكة المصرية وظهرت الجمهورية، وحركة الضباط الأحرار ستصنع موجة من التغيير الجذري في المنطقة العربية لا في مصر فقط. وسيصدر قانون جديد للرقابة، يتكون من مادة واحدة فقط تقضي بمراعاة الآداب العامة والنظام العام. في الوقت نفسه يظهر جيل جديد من المخرجين المصريين، ويخرج الجنس أخيراً من ثنائية الحب الطاهر والحب الآثم، ومن الكباريهات، ليصبح عنصراً أساسياً في الدراما.

سيصور صلاح أبو سيف في هذا العام فيلم “شباب امرأة”. شكري سرحان، الشاب الريفي الآتي للدراسة في القاهرة، يسكن مع المرأة المكتملة تحية كاريوكا التي تبدأ في إغوائه، وحبسه في غرفته وتقدم له الطعام وتمارس معه الجنس. الفيلم كان معالجة جريئة للجنس، المرأة هي التي تقود العملية، وتتحكم وتسيطر وتغوي. انتهى زمن نجمات السينما الشاحبات الرقيقات، وستبرز مقاييس أخرى للجمال وتيمات درامية تعالج الجنس في السينما.

1958

d8a8d8a7d8a8-d8a7d984d8add8afd98ad8af

يزداد الهوس بمقاييس الخصر والصدر، ويسود نموذج مارلين مونرو في الغرب، بينما يبرز نموذج هند رستم في الشرق. يقدم يوسف شاهين في هذا العام رائعته “باب الحديد”. عالم كامل من الفانتازيات الجنسية الجديدة يطل من الباب. قناوي (يوسف شاهين)، غير متزن عقلياً ومستثار جنسياً من هنومة (هند رستم). نشاهده في لقطة يقص صور نجمات السينما من المجلات، وهو ينصت بانتباه لواقعة الاعتداء على امرأة وتقطيع جسدها إلى أجزاء.

في العام نفسه، سيقدم صلاح أبو سيف فيلم “الطريق المسدود”، سيناريو نجيب محفوظ. وهو ميلودراما تقوم ببطولتها فاتن حمامة، التي تولد في أسرة تعاني من الانحلال والتهتك، فتحاول الهرب بعيداً عن حياة المدينة لتعمل مدرّسة. لكن الفيلم سيكون الأول من نوعه الذي سنلمح فيه بوادر إشارات للمثلية الجنسية، حين تحاول إحدى المدرّسات التحرش بفاتن حمامة.

1964

نجم هذه المرحلة هو المخرج حسن الإمام، ستفرض أفلامه مساحات واسعة لعالم الكباريهات والراقصات. في هذا العام سيقدم فيلم “بين القصرين” المأخوذ عن رواية نجيب محفوظ. الأب السيد عبد الجواد الصارم في منزله، الذي يعيش في السر حياة كاملة من اللهو والعبث، يتبعه ابنه ياسين. حسن الإمام سيعيد في هذا الفيلم والأجزاء التالية من الثلاثية، إحياء تراث عريض من أغاني الكباريهات المرحة والمتهتكة، كما سيشهد الفيلم بزوغ نجم نادية لطفي كنموذج جديد لنجمات الاغراء.

1968

فانتازيا جنسية جديدة ستقدمها السينما المصرية في قالب مرح، في فيلم “مطاردة غرامية” لفؤاد المهندس وشويكار. منير شاب ثري يتمنى الارتباط بخطيبته منى، لكنه مصاب بفيتش Fetish جنسي يجعله دائماً منجذب إلى أحذية النساء وأقدامهن. مبكراً تقدم السينما فيتش الولع بأقدام النساء من دون أي إدانة. الفيلم جزء من مسيرة صعود شويكار كإحدى نجمات الإغراء، التي ستطور أسلوباً جديداً، يبرز فيه الصوت الناعم وطريقتها في تقطيع الكلمات والتأوه.

1969

يطل حسين كمال مخرجاً مع عبد الحليم حافظ ونادية لطفي في فيلم “أبي فوق الشجرة”. سيحقق الفيلم مبيعات ضخمة، كما سيحقق الرقم القياسي في عدد القبلات، إلى جانب مشاهد الرقص التي تدور معظمها على الشواطئ بين مصر ولبنان.

1971

elbashayer_image_1423221321

انفجار وتوسع كبير في معالجة السينما لموضوع الجنس اللبناني، سمير خوري سيقدم فيلم “سيدة الأقمار السوداء”، بطولة حسين فهمى، وناهد يسري. المرأة التي تتخلى عن حبها لكي تضمن حياة غنية مع الثري عادل أدهم، لكنها لا تستطيع السيطرة على شهوتها الجنسية التي تستيقظ حين يصبح القمر بدراً. فتذهب إلى منزل سيدة غامضة، تقيم حفلات جنس جماعي. الفيلم سيشهد تجاوزاً للكثير من الخطوط الحمراء، وظهوراً للنهود والأرداف، ومشاهد طويلة من الجنس الجماعي.

1973

في هذا العام سيعرض فيلم “حمام الملاطيلي”، إحدى أيقونات الأفلام الجنسية في السينما العربية. الفيلم لم يكن صادماً فقط بسبب مشاهد الجنس والعري التي قدمتها شمس البارودي، بل أيضاً لوجود مساحة واسعة لعلاقة مثلية جنسية تظهر بين محمد العربي بطل الفيلم، وفنان تشكيلي يحاول إغواءه.

d986d8b3d8aed987

وفي نفس العام ظهر أول فيلم مصري بتوقيع سمير خوري يحمل عنوان “ذئاب لا تأكل اللحم” الذي احتوى على مشاهد فيها الكثير من الجنس المباح والعنف، من بطولة ناهد شريف، عزت العلايلي واللبنانية سيلفانا بدرخان.

hqdefault29

ينقل الفيلم الحياة المتناقضة والسرية التي كانت تعيشها العواصم العربية في أوائل السبعينيات، وما يدور في دهاليز العائلات المخملية مقابل رفض الفكر اليساري لهذا الواقع.

08c9a1fc34__3013_64-15-118-83_10-133-245-2999775-flv_snapshot_17-06_5b2012-08-22_06-39-465d

ويحكى أنه كي تقوم بدورها على أكمل وجه، قررت ناهد شريف تكبير صدرها بطلب من المخرج. هذه العملية لم تكن سهلة في ذلك الوقت، فعانت ناهد من مضاعفات أبقتها داخل المستشفى بالقاهرة لمدة سنة، إلى أن فارقت الحياة بسبب مرض “سرطان الثدي”.

9aef3761d1b8ef02f16bd5e9de7cd1f8

أفلام هذه الفترة ستشهد تكراراً لمشاهد وقصص المثلية الجنسية. بل إن مشاهد الإغراء ستتضمن الكثير من العلاقات المثلية، أبرزها في فيلم “الصعود إلى الهاوية” (1978)، إذ تقوم إيمان سركسيان بإغواء مديحة كامل، لتجنيدها للعمل لحساب المخابرات الإسرائيلية.

 

1975

4-14710

في هذا السياق يأتي فيلم “المذنبون” بطولة المعتزلة سهير رمزي وحسين فهمي وعادل أدهم وأسماء كبيرة في العام 1975. الفيلم يروي قصة من واقع المجتمع السياسي والفني المخملي في مصر، وتضمن مشاهد الجنس والخيانة والإغراء، فكشف المستور كما قيل وقتها وطالبت جهات سياسية كبيرة بتوقيفه.

mozniboon600-700x

 نجح الفيلم وقتها رغم محاولات التوقيف، وكان الإقبال عليه شديداً في الدول العربية التي عرضته.

 

1976

امتدت موجة الانفتاح في معالجة الجنس سينمائياً إلى السينما العربية. في سوريا سيقدم جورج لطفي خوري فيلم “أموت مرتين وأحبك”، بطولة ناجي جبر وإغراء، التي شاركت في كتابة السيناريو مع عبد العزيز هلال. هنا لا كباريهات، ولا ميلودراما تدين الجنس، بل يأتي الجنس في إطار قصة توثيق لطقوس الزواج السورية. أول المشاهد الصادمة، مشهد الحمام، الذي يظهر فيه عدد كبير من النساء وهن عاريات الصدر، ثم مشهد ليلة الدخلة بين إغراء وناجي، الذي قدم بجرأة كبيرة. وفي الوقت نفسه توثيق لدراما ليلة الدخلة بدءاً من رهبة العروس حتى انتظار الأهل للنتيجة في المنديل الأبيض الملطخ بدماء البكارة.

1983

عادل امام

نادية الجندي تبدأ رحلة صعودها نحو لقب نجمة الإغراء الأولى مع فيلم “خمسة باب”. عادل إمام ضابط شرطة شريف يتولى مهمة العمل في أحد أحياء البغاء. تتوالى الدراما بانتصار الخير في النهاية. تبدأ نادية الجندي منذ هذه الفترة وحتى نهاية عقد التسعينيات في تقديم أفلام تتحرك تيماتها بين عالم تجارة المخدرات، والجاسوسية، والإرهاب، والانتقام. مع كل فيلم جديد لنادية الجندي كانت تظهر بقميص نوم جديد، يتحول إلى موضة تسعى النساء لاقتنائه. وسينحصر الصراع بينها وبين ونبيلة عبيد، والصراع على الألقاب بين معبودة الجماهير ونجمة الجماهير.

1993

mercedes1

يسري نصر الله مخرجاً للمرة الثانية في فيلم “مرسيدس”. الفيلم سيحتوي على مشاهد إغراء قليلة بل أحياناً سخرية مبطنة من فكرة الإغراء الأنثوي، في مشهد ترقص فيه راقصة خلف حجاب لأنها تخجل من مواجهة الجمهور. ويتوسع الفيلم في عرض المثلية الجنسية، فمجدي كامل فنان مثلي منبوذ من طبقته، يفضل الحياة على الهامش مع مشجعي الكرة ومرتادي السينمات الشعبية.

1996

deep20sleep201

ثلاثي التسعينيات الذهبي عادل إمام، وحيد حامد، وشريف عرفة في عمل كوميدي، هو “النوم في العسل”، حول وباء غامض ينتشر ويصيب الرجال بالضعف الجنسي. وهذا ما يؤدي إلى انتشار الخلافات الزوجية، وتغييرات في بنية المجتمع. يربط الفيلم بين العجز الجنسي والعجز السياسي، يتجسد ذلك في مشهد النهاية حين يزحف الرجال العاجزون إلى مبنى البرلمان وهم يصرخون “آه”.

2001

موجة السينما الجديدة التي بدأت في التسعينيات رفعت شعار “السينما النظيفة”، لا قبلات ولا “مايوهات” نسائية. لكن عام 2001 يكسر رضوان الكاشف هذا المشهد الرصين بعدد من القبلات الطويلة والخجولة، في فيلم “الساحر” بين منة شلبي وسري النجار.

2006

p-4

بعد غياب بضع سنوات، تعود المثلية الجنسية مرة أخرى إلى السينما المصرية، في فيلم “عمارة يعقوبيان” المأخوذ عن رواية علاء الأسواني التي تحمل الاسم نفسه. خالد الصاوي يقوم بدور صحافي يوقع بباسم سمرة، عسكري الأمن المركزي الفقير مستغلاً حاجاته. للمرة الأولى يشهد الفيلم تقديم وجهة النظر الدينية في المثلية الجنسية في أحد الحوارات بين الاثنين.

2014

255872_dreambox-sat-com

بقرار من رئيس الوزراء المصري، تم وقف عرض فيلم هيفاء وهبي “حلاوة روح”. قرار رئيس الوزراء رأى أن الفيلم “قليل الأدب”. ورغم أن الفيلم لا يحتوي على مشاهد جنسية تتجاوز الخطوط الحمراء، فإن الرقابة رأت في قصته تجاوزاً لخطوط حمراء، بسبب قصة الحب بين مراهق لا يتجاوز السادسة عشرة من عمره وسيدة ناضجة، هي هيفاء وهبي.

السنيد الاشهر.. صاحب طاقية الاخفاء

إنه الفنان عبقري أدوار الممثل المساعد او «السنيد» في السنيما المصرية، ومفتاح الإقبال الجماهيري على الأفلام، والشخصية القادرة التي تجعلك تضج بالضحك وأنت تجهش بالبكاء، إنه الفنان الفذ عبد المنعم إبراهيم صاحب طاقية الإخفاء والكثير من الأعمال السنيمائية الرائعة.

ولد الفنان عبد المنعم إبراهيم في مدينة بني سويف، وتحديدا في 24 ديسمبر عام 1924، وتعود أصوله إلى ميت بدر حلاوة محافظة الغربية.

بعدما أتم دراسته في المدرسة الصناعية التحق بالمعهد العالي للفنون المسرحية بعدما تأكدت موهبته الفنية أثناء مراحل دراسته المختلفة، وكان من حسن طالعه أن تتلمذ على يد عملاق المسرح زكي طليمات، وتخرج من المعهد عام 1949، وسرعان ما انضم إلى فرقة المسرح الحديث التي أسسها أستاذه زكي طليمات.

من خلال المسرح الحديث قدم عبد المنعم إبراهيم العديد من المسرحيات العالمية، وأيضا من الأدب المصري المعاصر وحقق نجاحا كبيرا، وفي عام 1955 انتقل من المسرح الحديث للعمل في مسرح إسماعيل ياسين، ليقدم مجموعة ناجحة من المسرحيات مثل “الأيدي القذرة” لسارتر، جمعية قتل الزوجات، وجمهورية فرحات.

كان عبد المنعم إبراهيم يمتلك القدرة على التمثيل باللغة الفصحى مما مكنه من تمثيل العديد من الأدوار التاريخية، وأيضا لعب دور الأزهري المعمم في عدد من الأدوار الهامة مثل دوره في فيلم السفيرة عزيزة، وفيلم غصن الزيتون، والفيلمين مع سندريللا الشاشة سعاد حسني.

أيضا كان عبد المنعم إبراهيم من أفضل من قدم الأدوار النسائية بنجاح تام مثل دوره في فيلم سكر هانم، من بطولة كمال الشناوي وسامية جمال، بالإضافة إلى دور محروس في فيلم إشاعة حب من بطولة السندريللا أيضا وعمر الشريف وهند رستم.

وكانت تنحصر معظم أدواره في الصديق الوفي ويمثل لمحة الكوميديا التي تجلب البسمة والضحكة للمشاهد مهما كان الفيلم تراجيديا، وقد نجح في ذلك تماما، ومن أمثلة تلك الأدوار دوره في فيلم الوسادة الخالية مع العندليب الأسمر عبد الحليم حافظ و أحمد رمزي ولبنى عبد العزيز، وأيضا دوره في فيلم  الزوجة 13 من بطولة شادية ورشدي أباظة.

لعبد المنعم إبراهيم بطولة مطلقة واحدة في السنيما وهو فيلم “سر طاقية الإخفاء” الذي حقق نجاحا باهرا، ومازال يشكل مطلبا جماهيريا حتى اليوم، ويتصدر عدد مرات العرض على الفضائيات، أيضا كان عبد المنعم إبراهيم أحد أفراد عائلة برنامج ساعة لقلبك الإذاعي الشهير الذي أفرز لنا مجموعة كبيرة من عمالقة الكوميديا أمثال فؤاد المهندس، وعبد المنعم مدبولي، وخيرية أحمد، والخواجة بيجو وغيرهم 

صاحب فيلم طاقية الإخفاء، ظهر في صور نادرة برفقة ابنه الوحيد طارق وزوجته وحفيده، كما ظهر في أخر عمره مع زوجته الفنانة كوثر العسال، التي ظلت على ذمته حتى وفاته بعد زواج دام 20 عامًا.

يذكر أن الفنان الراحل تزوج أربع مرات, المرة الأولى عام 1950من قريبة أحد أصدقائه حيث ولع بحبها عقب رؤيته لها وأنجب منها ثلاث بنات وولد هم سلوى وسهير وسمية وطارق الذي مات في ريعان شبابه وعمره 37 عامًا متأثرًا بمرضه.

وماتت زوجته الأولى عام 1961 وتزوج بعدها شقيقتها التي كانت مطلقة ولا تنجب أبناء لكنه طلقها بعد زواجهما بيومين فقط نظرًا للتشابه الكبير بينها وبين أختها المتوفاة ولم يستطع العيش مع هذا التشابه.

وتزوج للمرة الثالثة من عايدة تلحوم اللبنانية، وكانت تعمل في مكتب طيران الشرق الأوسط وأنجب منها ابنته الرابعة نيفين وتعيش حاليًا في بيروت، وأثناء فترة زواجه منها تزوج للمرة الرابعة من الفنانة كوثر العسال وكانت زوجته اللبنانية على علم بهذا الزواج وماتت الزوجة الثالثة متأثرة بمرض سرطان الثدي عام 1982، أما الفنانة كوثر العسال فظلت زوجته حتى وفاته ليستمر زواجهما 20 عامًا.