مراجعات افلام موسم أجازة منتصف العام لعام 2019

نشرت قناتنا (غاوي سينما) عدد من مراجعات افلام موسم اجازة منتصف العام لعام 2019 والذي يبدو انه سيكون موسما ساخنا حاد المنافسة رغم قصر مدته (حوالي اربعة اسابيع فقط) ولكن يبدو أن رهان شركات الأنتاج هذا العام على محبي السينما أكثر من الشباب وطلاب المدارس والجامعات.. وكانت المراجعات حتى الأن كالتالي:

فيلم 122

ويعتبر من اوائل الأفلام التي تم طرحها في قاعات العرض مع ثاني ايام العام الجديد، يتميز بأتباعه اسلوب جديد في عرض الأكشن والأثارة للمشاهد من خلال قصة شاب وفتاه تلقيهما الظروف نحو مستشفى للحوادث والطوارئ وهناك يجدا انفسهما في مواجهة مع عصابة لسرقة الأعضاء البشرية!.. الفيلم بطولة طارق لطفي وامينة خليل واحمد داوود وعدد من ضيوف الشرف على رأسهم النجم أحمد الفيشاوي. القصة لصلاح الجهيني والإخراج لياسر الياسري .. شاهد الحلقة..

فيلم الضيف

وتم طرحه مع اول ايام الأسبوع الثاني من عام 2019 (يوم 8 يناير)، وفيه يستكمل الكاتب الصحفي إبراهيم عيسى رحلته مع السينما المصرية والتي اتخذها وسيلة جديدة لعرض افكاره وارائه بعد توقف عرض برامجه على شاشات الفضائيات ويقال ان هناك شبه قرار بمنعه من الكتابة في الصحف!.. وبعد فيلمه الأول (مولانا) للمخرج مجدي أحمد علي والمأخوذ عن رواية لعيسى بنفس الأسم، نطالع اليوم فيلم (الضيف) للمخرج هادي الباجوري، بطولة خالد الصاوي وشيرين رضا واحمد مالك وجميلة عوض، وعدد من ضيوف الشرف على رأسهم النجم الكبير ماجد كدواني.. طالع الحلقة

انتظرونا دائما لنقدم لكم مزيد من مراجعات افلام اجازة منتصف العام، ونحدثكم عن كل ماهو جديد في السينما المصرية.

Subscribe now

استفتاء غاوي سينما

النتيجة النهائية استفتاء مشاهدي غاوي سينما – أفضل أفلام الألفية الجديدة

وتأتي اخيرا نتيجة الأستفتاء والتي انتظرناها جميعا، استفتاء غاوي سينما متعدد المراحل، لتكون النتيجة هي “الأفضل” الذي تم اختياره من “الأفضل”!.. ولأتاحة الفرصة لأكبر شريحة من المشاهدين انهم يشاركوا في افلامهم المفضلة. المرحلة الأولى استمرت من سبتمبر 2018 وحتى منتصف اكتوبر تقريبا، طرحنا فيها كل الأفلام التي تم انتاجها في الفترة من 1998 وحتى 2018 كلها للاستفتاء بلا استثناء، واستعنا بتقسيم مدونة ويكيبيديا لسنوات الأنتاج في مطالعة الأفلام التي تم انتاجها كل عام.

في مراحل الأستفتاء المتعددة كان التصويت بايميل جوجل لضمان عدم التصويت أكثر من مرة من نفس الحساب، قصدنا ايضا ان يتم عرض نتائج المراحل في نهاية كل مرحة تصويت، وذلك ليكون لكل مشارك الحق في الأطلاع على النتيجة النهائية للمرحلة وهذا حقه، لنستخلص في نهاية المرحلة اعلى 100 فيلم حصلوا على اصوات، وذلك من تصويت لأكثر من 500 مشاركة من مشاهدى القناة. في المرحلة الثانية كان الأختيار محصور في 100 فيلم فقط تم اخيارهم من المرحلة السابقة، اختار المشاهدين اعلى 20 فيلم من وجهة نظرهم من خلال 188 مشاركه، لنختار نحن منهم اعلى 50 فيلم حصلوا على اصوات ليتم التصفية بينهم في المرحلة الثالثة والأخيرة، والتي طلبنا من مشاهدينا اختيار افضل 20 فيلم من بينهم طبقا لأرائهم الشخصية، فكانت النتيجة النهائية التي اختارها 253 مشاهد والتي نتشرف بعرضها عليكم اليوم.

المركزالتقييماسم الفيلماصواتسنة الأنتاجالمخرجممثل اولممثل مساعدممثلة اولىممثلة مساعدة
18.9عسل اسود1632010خالد مرعياحمد حلميانعام سالوسةادواردجيهان انور
28الناظر1622000شريف عرفهعلاء ولي الدينبسمةاحمد حلميمحمد سعد
38.9الفيل الأزرق1512014مروان حامدكريم عبد العزيزنيللي كريمخالد الصاويلبلبة
48.1صعيدي في الجامعة الأمريكية1401998سعيد حامدمحمد هنيديمنى زكياحمد السقاغادة عادل
58عمارة يعقوبيان1382006مروان حامدعادل امامهند صبرينور الشريفيسرا
68.7ارض الخوف1241999داوود عبد السيداحمد زكيفرح (فيدرا)حمدي غيثعبير صبري
78.8اسف على الأزعاج1202008خالد مرعياحمد حلميمنة شلبيمحمود حميدةدلال عبد العزيز
88فيلم ثقافي1182000محمد أمينالثنائيسهام جلالفتحي عبد الوهابروبي
98.7الجزيرة (ج1)1132007شريف عرفهاحمد السقاهند صبريمحمود ياسينزينة
107.2اضحك الصورة تطلع حلوة1071998شريف عرفهاحمد زكيليلى علويمنى زكيكريم عبد العزيز
117.1الحرب العالمية الثالثة1062014أحمد الجنديالثلاثيانعام سالوسةبيومي فؤادبوسي
128.3تراب الماس1002018مروان حامدآسر ياسينمنه شلبيماجد كدوانيشيرين رضا
137.5هي فوضى992007يوسف شاهينخالد صالحمنه شلبييوسف الشريفهالة صدقي
147.4ابراهيم الأبيض982009مروان حامداحمد السقاهند صبريمحمود عبد العزيزحنان ترك
157.9فبراير الأسود972013محمد أمينخالد صالحميار الغيطيطارق عبد العزيزامل رزق
168معالي الوزير952002سمير سيفاحمد زكييسرا هشام عبد الحميدلبلبة
178.5واحد من الناس942006أحمد نادر جلالكريم عبد العزيزمنة شلبيعزت ابو عوفبسمة
188.3سمير وشهير وبهير932010معتز التونيالثلاثيايمي سمير غانمشريف رمزيانجي وجدان
198.5الفرح922009سامح عبد العزيزخالد الصاويدنيا سمير غانمياسر جلالجومانة مراد
207.6سهر الليالي902003هاني خليفهشريف منيرمنى زكيفتحي عبد الوهابعلا غانم

ولو اردنا تحليل تلك النتيجة من أكثر من اتجاه، فمن ناحية تقييمات الأفلام على مواقع السينما المختلفة، لاحظنا ان كل افلام القائمة تنحصر بين 7.0 : 9.0/10 وهي ولا شك نتيجه جيدة، تؤكد على جودة نتيجة الأستفتاء واقترابها من رأي اغلب جمهور السينما بشكل عام.

ولو اخترنا مخرج الألفية طبقا لنتيجة الأستفتاء، نجد المخرج مروان حامد يتربع على القمة وحده برصيد 4 افلام، ويليه المخرج شريف عرفه برصيد  افلام، ويليه المخرج خالد مرعي برصيد فيلمين، ويأتي بعدهم المخرجين أحمد الجندي، وأحمد نادر جلال، وداوود عبد السيد، وسامح عبد العزيز، وسعيد حامد، وسمير سيف، ومعتز التوني، وهاني خليفه، ويوسف شاهين، برصيد فيلم واحد لكل منهم.

ولو اخترنا فنان الألفية من اصحاب ادوار البطولة في الأفلام الواردة بنتيجة الأستفتاء، نجد المركز الأول يتربع عليه كل من الراحل أحمد زكي مع احمد حلمي واحمد السقا وكريم عبد العزيز، لكل منهم 3 افلام من 20 فيلم. يليهم كل من الراحل خالد صالح وفتحي عبد الوهاب والثلاثي (فهمي وهشام وشيكو) لكل منهم فيلمين من 20 فيلم. يليهم بعد ذلك باقي الفنانين لكل منهم فيلم واحد من العشرين فيلم..

أفضل ممثل طبقا لأستفتاء مشاهدي (غاوي سينما)

افضل ممثل طبقا استفتاء مشاهدي (غاوي سينما)

ولو اخترنا فنانة الألفية من صاحبات الأدوار الأولى في الأفلام الواردة بنتيجة الأستفتاء، نجد في المركز الأول وبلا منازع الفنانة منه شلبي برصيد 4 افلام، يليها كلا من هند صبري ومنى زكي برصيد 3 افلام لكل منهما، يليها لبلبة برصيد فيلمين، وتأتي بعذ ذلك كل الفنانات برصيد فيلم واحد لكل منهن.

افضل ممثلة حسب استفتاء مشاهدي (غاوي سينما)

افضل ممثلة حسب استفتاء مشاهدي (غاوي سينما)

ولو تناولنا الأفلام من ناحية سنة الانتاج، فنجد ان سنوات 2014 و2010 و2009 و2007 و2000 و1998 خرج من كل سنة فيلمين، وباقي السنوات خرج منها فيلم لكل سنة. وهكذا توزعت الأفلام بشيء من العدل على سنوات الأستفتاء، وهذا يعطى ولا شك انطباع مقبول على مستوى السينما المصرية بوجه عام خلال الفترة، لو كانت الأفلام القديمة أكثر في نتيجة الأستفتاء لكان الرأي السائد ان الوضع يزداد سوءا.. ايضا لو تناولنا الافلام التي تم انتاجها بعد سنة 2010 نجدها موجودة وفي مراكز متقدمه في نتيجة الأستفتاء. والذي نسعد مرة اخرى لتقديمه اليكم في النهاية، بشكل معبر عن رأي اغلبية جمهور السينما.

شكرا لكل من شارك في اي مرحلة من مراحل الأستفتاء الثلاثة ولولاه لما خرجت النتيجة بهذا الشكل، استفتاء نهديه لكل عشاق السينما المصرية.

تترات الأفلام

تترات الأفلام.. فيلم قصير قبل فيلم طويل

قراءة سريعة في مقالة للمخرجة الرائعة هالة القوصي، مخرجة فيلم (زهرة الصبار) انتاج عام 2017، لموضوع هام جدا ألا وهو تترات الأفلام وما تحمله من رسالة، فبعضها اكبر من مجرد اسماء تنشر قبل بدء عرض الفيلم ولكنها في الحقيقة فيلم قصير يحمل رسالة للمشاهد ليجذبه لمشاهدة الفيلم الأصلي.. المقال يعرض رأي المخرجة وتأريخها الجميل لموضوع نادرا ماتجد من يتحدث عنه..

المخرجة هالة القوصي

وجدتني مؤخرا أشاهد الكثير من الأفلام المصرية. اهتمامي مهني بالدرجة الأولى. أعود به نقصا ما فأنا لم أشاهد الكثير من الأفلام وأنا صغيرة فقد كانت ساعات مشاهدة التليفزيون مقننة. فمعظم الأفلام التي أشاهدها الآن أشاهدها بعين غير متأثرة بذكريات الطفولة. أشاهدها بعين مهنية ناقدة. ألتفت لأشياء لا يتوقف عندها المتفرج العادي. أشاهد الأفلام في مجموعات منظمة كمحاولة لتقييم ما أراه: أفلام من حقبة معينة، أفلام لمخرج واحد، لكاتب سيناريو واحد، لمصور واحد، أفلام تتعامل مع نفس الموضوع إلخ…

وأطالع مقدمات الأفلام (التترات) بشغف مهني. من مسئول عن ماذا؟ وبحكم انتباهي للتترات انتبهت للتترات في حد ذاتها وليس فقط لمحتواها، وقررت أن أبحث عن صانعيها. من هؤلاء؟ ماهي خلفياتهم؟ ما هو تاريخهم المهني؟ ولماذا لا نعرف عنهم الكثير؟ بحث بسيط على الإنترنت وموقع السينما أدركت منه أن المعلومات المتوفرة عنهم قليلة للغاية، وغير دقيقة. لا يليق ما هو متداول عنهم مع حجم إسهاماتهم في مجال صناعة الفيلم. فقررت أن أبحث بشكل منظم وأعرض مقدمة متواضعة عن فن صناعة التترات في مصر لعل هذه المحاولة تكون بداية اهتمام جدي بهؤلاء الفنانين.

البدايات: الصانع مجهول

في أوائل أيام السينما المصرية لا يظهر اسم المسؤول عن تصميم المقدمة ضمن قائمة العاملين في الفيلم. والأرجح أنها كانت مسؤولية مشتركة ونتاجا للتعاون بين المخرج والمونتير والخطاط. ومن أبرز الأمثلة في تلك الفترة، مقدمة فيلم “ليلى” (1927) والتي تظهر فيها بوضوح اختيارات فنية تُبرز المقدمة أكثر من مجرد تعريف بأسماء صناع الفيلم، بل كجزء من العمل ككل: إطار مرآة من الخشب المشغول المذهب من طراز الروكوكو تتوالى عليه الأسماء بداية من الشركة المنتجة (شركة الأفلام المصرية) وحتى المخرج (توجو مزراحي)، بخط يحاكي في رقته وثناياه الإطار الخشبي. يمتزج آخر المقدمة بأول لقطة في الفيلم(dissolve)  لقطة مقربة ليد تحمل بطاقة دعوة. حامل البطاقة يرتدي قفطانا مشغولا (شبيه بالتفافات الخط المستخدم في المقدمة) في مشهد داخلي لمنزل فخم، ديكوراته توحي بأن المرآة في المقدمة على أحد جدرانه.

تشترك مقدمات تلك الفترة المبكرة في بضع الخصائص منها ظهور أسماء الممثلين مصحوبة بالأدوار التي يلعبونها في الفيلم، محاكية برامج المسارح. حتى أن مقدمة فيلم “الوردة البيضاء” (1932) تستعرض صورا فوتوغرافية للممثلين على خلفيات بموتيفات آرت ديكو ونجوم، كما تظهر الأسماء باللغتين، العربية والفرنسية.

تتطلب عرض الشرائح هذه للجافا سكريبت.

مقدمة فيلم “وداد”

وفي فيلم “وداد” (1935) تتقدم اللغة الفرنسية على اللغة العربية (مقدمة كاملة بالفرنسية تتبعها المقدمة العربية) ربما لأن “وداد” كان أول فيلم مصري يعرض في الخارج. وتظهر بوادر تحريك بدائي لشعار شركة الانتاج: تتحرك أشعة ضوء حول تمثالي ممنون، شعار شركة مصر للتمثيل والسينما. على مستوى الخطوط، تستخدم أنوع حرف- فونتات الآرت ديكو المميزة لتلك الفترة في الكتابات الفرنسية بينما تظهر الخطوط العربية مبتكرة ومنمقة ورشيقة، وتستخدم الظلال لتحديدها على الخلفية. في فيلم العزيمة، ١٩٣٩ مثلا الكتابات ثلاثية الأبعاد (ربما منحوتة من الخشب) ترمي ظلالا واضحة على الخلفية. وتظهر أيضا بعض الزخارف البسيطة كالنجوم وأشكال أوراق اللعب (الكوتشينة) في فيلم “سي عمر” (1941).

مقدمة فيم سي عمر - نيازي مصطفى

وظهر تنويعات مبتكرة وبسيطة على شكل التأطير الذي استخدم في فيلم “ليلى”. فمثلا في فيلم “المصري أفندي” (1949) تتوالى الأسماء داخل كادر ثابت لسبحة تتحرك عليها ظلال تمحو اسما فيظهر الاسم الذي يليه. وفي فيلم “بلبل أفندي” (1948) تظهر الأسماء بالتوالي علي كروت مزدانة بالزهور. يتحرك الكارت عكس عقارب الساعة حتى يظهر من تحته كارت آخر وهكذا حتى نهاية المقدمة. وربما تكون أكثر المقدمات ابتكارا في تلك الفترة مقدمة فيلم “سفير جهنم” (1945). يستهل الفيلم بمشهد قصير بين أم وابنتها. تسأل البنت أمها عن الكتاب بين يديها فتجيبها الأم: دي رواية سفير جهنم ليوسف وهبي. تقترب الكاميرا فيمتلئ الكادر بيد الأم التي تقلب صفحات الكتاب وعليها أسماء صناع الفيلم.

لا يظهر اسم الخطاط إلا في مقدمات قليلة من تلك الفترة المبكرة في تاريخ السينما فمثلا في فيلم “العريس الخامس” (1942) يذيل الخطاط عنوان الفيلم بإمضائه.

مرحلة الخطاط

تبرز في فترة الخمسينات أسماء الخطاطين كإمضاء يذيل به الخطاط كتاباته إما على أول عنوان أو آخر عنوان في المقدمة. ومن أبرز الخطاطين في تلك الفترة: النخيلي والخضري وألبير. وتظهر ابتكارات خطية ولمسات متميزة للخطاط فمثلا في فيلم “ليلة الدخلة” (1950) (إمضاء النخيلي)، عنوان الفيلم مجسم تعلوه شموع مضيئة. ويشيع استخدام الموتيفات الزخرفية كالنجوم والنوتات الموسيقية والقلوب كما يستخدم أكثر من خط في مقدمة واحدة.

وتتطور تقنيات تحريك شعارات شركات الإنتاج كما ينتشر استخدام رسومات كاريكاتورية بسيطة مستلهمة من مضمون الفيلم وبعض “الكولاج” وخدع الظلال وإن كان يبقى غير واضحٍ من المسئول عنها فلا يظهر إلا إمضاء الخطاط كما في أفلام: “حماتي قنبلة ذرية” (1951) (إمضاء الخضري) و”إسماعيل ياسين يقابل ريا وسكينة” (1945) (إمضاء الخضري) و”لوكاندة المفآجأت” (1959) (إمضاء ألبير) و”اسماعيل ياسين في السجن” (1960) (الإمضاء غير واضح) و”حلاق السيدات” (1960) (الإمضاء غير واضح).

العصر الذهبي

تشهد الفترة من منتصف الستينيات حتى بداية السبعينات تطورا ملحوظا في شكل المقدمات والتقنيات المستخدمة فيها. نحن هنا في أحيانٍ كثيرة بصدد مقدمات كاملة متكاملة تتعدى وظيفة تقديم الفيلم إلى ما هو أكثر من ذلك. المقدمة عبارة عن فيلم متحرك قصير ومبتكر، يغلب عليه روح الدعابة الخفيفة ويمزج تقنيا بين الرسم والتصوير الفوتوغرافي وتقنيةstop animation والكولاج. ومعظم هذه المقدمات (وليس كلها) لأفلام ذات طابع كوميدي. المقدمة تهيئ المتفرج للانفصال عن الواقع والانغماس في عالم الفيلم المرح الخفيف. ويبدأ أول ظهور لاسم صانع المقدمة ضمن أسماء صناع الفيلم.

ستوديو مهيب

أول أسماء صانعي المقدمات التي برزت في تلك الفترة هو اسم مهيب أو ستوديو مهيب. تخرج علي مهيب (١٩٣٥-٢٠١٠) من كلية الفنون الجميلة عام ١٩٥٥. وفيما بين عامي ١٩٥٨ و١٩٥٩ قام بالتعاون مع أخيه حسام مهيب (١٩٣٠-١٩٩٦) بتجارب فيلمية بالرسوم المتحركة واختيرا في عام ١٩٦١ ليرأسا قسم الرسوم المتحركة في التليفزيون المصري.

ومن أهم المقدمات التي أنتجها ستوديو مهيب: “الثلاثة يحبونها” (1965)، “تفاحة آدم” (1966)، “السمان والخريف” (1967)، “المخربون” (1967)، “الناس اللي جوه” (1969)، “كيف تتخلص من زوجتك” (1969)، و”أخطر رجل في العالم” (1973).

وقد ظهر في انتاج ستوديو مهيب قدر كبير من التنوع في الشكل لخدمة موضوع الفيلم. فمثلا في فيلم “الثلاثة يحبونها”، استخدمت في المقدمة تقنيات تحريك بسيطة: خطوط ودوائر ومثلثات بيضاء على خلفية سوداء، تظهر وتتحرك وتختفي وتندمج مع الخطوط المكتوبة. وفي فيلم “السمان والخريف” ينتقل مهيب بين الصورة والنيجاتيف للتعبير عن الازدواجية في شخصية ريري (نادية لطفي) وتتكاثر صور محمود مرسي وتتحرك في اتجاهات مختلفة، مغرقة في الظلال ثم تندمج في صورة واحدة. وينقسم الكادر طوليا بين البطلين، يلتقيان عبر الحاجز ويتباعدان. المقدمة ترسم ببراعة صورة نفسية للعلاقة بين شخصيتي الفيلم الرئيسيتين. أما في فيلم “أخطر رجل في العالم” فنحن بصدد فيلم رسوم متحركة قصير ومرح. تتحرك يد حاملة مسدس في أنحاء الكادر وتنطلق الأسماء كطلقات الرصاص.

وقد تتلمذ على يد الأخوين مهيب الكثير من الأسماء التي لمعت بعد ذلك في مجال الرسوم المتحركة ومقدمات الأفلام ومنها على سبيل الذكر وليس الحصر محمد حسيب الذي عمل وحده وبالتعاون مع زوجته نوال السيد تحت اسم نوال وحسيب، ورضا جبران ونصحي إسكندر.

دلاور

برز اسم دلاور في نهاية الستينات ومطلع السبعينات وكان غزير الإنتاج. عمل دلاور منفردا وبالتعاون مع آخرين. تحت اسم دلاور أنتج عدة مقدمات أبرزها مقدمة فيلم “ثلاث نساء” ١٩٦٨، خياط السيدات ١٩٦٩، أكاذيب حواء، ١٩٦٩، الحب سنة ٧٠، ١٩٦٩، أشياء لا تشترى، ١٩٧٠، الظريف والشهم والطماع، ١٩٧١. وتحت اسم دلاور حسني أنتج مقدمة فيلم أرض النفاق، ١٩٦٨، فتاة الاستعراض ١٩٦٩ وبالتعاون مع زكريا عجلان أنتج فيلم شنطة حمزة ١٩٦٧ ومطاردة غرامية ١٩٦٨ وبالتعاون مع إبراهيم سيد أحمد أنتج مقدمة فيلم عائلات محترمة ١٩٦٩ وبالتعاون مع سمير أنيس أنتج مقدمة فيلم رضا بوند، ١٩٧٠ومن خلال قسم الرسوم المتحركة لستوديو مصر، أنتج مقدمة فيلم لصوص لكن ظرفاء، ١٩٦٨. تتميز مقدمات دلاور على مستوى الشكل بأسلوب متميز أنيق يمزج مزيجا متناغم الإيقاع بين الصور الفوتوغرافية والرسوم المتحركة والحروف المتحركة.  وليس من الصعب بعد مشاهدة بعض من مقدماته التعرف على أسلوبه في مقدمات أخرى.

ويظهر أسلوب دلاور بوضوح في مقدمة فيلم “لصوص لكن ظرفاء”. على رسم لبناية من عدة طوابق، تتبع الكاميرا لصا يتسلق مواسير المياه وتنفتح الشبابيك في الطوابق المختلفة ويظهر من خلالها صور الممثلين ومشاهد من الفيلم وأسماء العاملين فيه. في النهاية يسقط اللص علي الأرض ويتحول إلى آخر اسم: اسم المخرج.

وأجمل مقدمات دلاور حسني في رأيي هي مقدمة فيلم “أرض النفاق” التي يوظف فيها حسني الكلمة المكتوبة بشكل مبتكر وبارع ومتماشي مع موضوع الفيلم. تأتي أسماء صناع الفيلم متأخرة نسبيا (بعد عشر دقائق من بداية الفيلم) بشكل طبيعي مدموج في ثنايا القصة. البطل يدخل بيتا أبيضا مهجورا ويبدو وكأنه في معمل عالم كيميائي. يتجول في أنحاء المكان وتخرج الأسماء تتبع حركته من أدراج المعمل وأنابيب الاختبار الزجاجية. يرسم دلاور حسني فؤاد المهندس صغيرا ويخرج المهندس من الأدراج المختلفة ويكتب الأسماء ويمحوها. وعلى الرغم من غزارة إنتاجه وتميز أسلوبه إلا أنه ليست هناك معلومات متوفرة عن سيرة دلاور حسني الذاتية.

الشُحري

أهم أفلام سيد الشحري والذي كان أحيانا يعمل تحت اسم الشحري أو اسم سيد الشحري: كيف تسرق مليونير، ١٩٦٨، الست الناظرة، ١٩٦٨، ابن الحتة، ١٩٦٨، مراتي مجنونة مجنونة مجنونة، ١٩٦٨، نشال رغم أنفه ١٩٦٩، الأضواء، ١٩٧٠، فرقة المرح ١٩٧٠، في الصيف لازم نحب، ١٩٧٤

ربما مقدمات الشحري هي أبسط المقدمات على مستوى الشكل بين معاصريه وأكثرها تقليدية. وهي في معظمها تعتمد كلية على الكلمة المكتوبة وتحريكها وربما لهذا السبب كان الشحري يكتفي بامضائه على أول عناوين الفيلم ولا يظهر اسمه منفردا لاحقا كمصمم للمقدمة. في فيلم “الست الناظرة” يستلهم الشحري من لقطة البداية التي يظهر فيها ميدان منير في ظلام الليل كدائرة مجردة من الأضواء على خلفية سوداء ويحرك الأسماء في شكل دائري متقاطع مع الدائرة في الصورة.

حسيب ونوال

محمد حسيب ونوال محمد زوجان عملا معا كثنائي في مجال تصميم المقدمات كما عملا منفردين كلٍ تحت اسمه الخاص. تتلمذ محمد حسيب علي يد الأخوين مهيب. وهذا كل المتوفر عنه من معلومات. أما نوال فقد تخرجت من كلية التربية الفنية عام ١٩٦١ ثم من كلية الفنون الجميلة عام ١٩٦٤ والتحقت بقسم الرسوم المتحركة في ستوديو مصر. في عام ١٩٦٥ تزوجت من محمد حسيب وعملا معا كثنائي ومنفردين.

من أبرز المقدمات التي أنتجاها سويا: القضية ٦٨، ١٩٦٨، أصعب جواز، ١٩٧٠، الاختيار ١٩٧٠، غروب وشروق ١٩٧٠، ابنتي العزيزة ١٩٧١، السلم الخلفي ١٩٧٣، الزواج السعيد، ١٩٧٤ وغابة من السيقان ١٩٧٤. أما محمد حسيب فقد أنتج مقدمات منفردا تحت اسم حسيب ومن أهمها: الحفيد، ١٩٧٤ وفيفا زلاطا، ١٩٧٦.

أما نوال محمد فقد عملت منفردة تحت اسم نوال وكان لها شكلها الخاص الذي تميزت به وخصوصا بعد شيوع الأفلام الملونة. من أهم مقدمات أفلام نوال الأبيض وأسود مقدمة فيلم العيب، ١٩٦٧ استخدمت فيها بحنكة متمرسة أكثر من تقنية: تقسيم الكادر طوليا وعرضيا بين صور ثابتة وصور متحركة، ورسوم متحركة بالأبيض والأسود (سيلويت لأجساد متكررة ترقص بخفة عبر الكادر) وأوراق اللعب (كوتشينة) كأطر لصور الممثلين تتحرك بتقنيةstop motion.  المقدمة بها كثير من الحيوية والإحساس بالخفة اللاهية المتناسبة مع موضوع الفيلم. ومن مقدمات نوال بالألوان: “الكيف” ١٩٨٦، “صراع الأحفاد”، ١٩٨٩ و”سواق الهانم” ١٩٩٤.

استمرت نوال في العمل حتى اعتزلت عام ٢٠٠٣ بعد حصولها على جائزة عن مقدمة فيلم “فيلم ثقافي”. في المقدمات بالألوان التي أنتجتها نوال منفردة أو بالتعاون مع حسيب وربما أبرزها مقدمة فيلم “الاختيار”١٩٧٠ يظهر تأثرهما الواضح بالحركات الفنية التشكيلية المتزامنة كالبوب أرت والتعبيرية التجريدية. في مقدمة “الاختيار” ألوان مشبعة تتساقط على سطح الفيلم في زخات وفيرة أشبه بحركات الفنان الأمريكي جاكسون بولوك وتظهر صورة البطل عزت العلايلي ديو تون (بلونين أسود وأصفر، أسود وبنفسجي، أسود وأزرق)، صورة ونيجاتيف، بشكل يشبه مجموعة لوحات المشاهير وكولاج أندي ورهول. كادرات المقدمة أقرب ما تكون لتتابع من اللوحات الفنية، داخل سياق الفيلم (فأحد الأبطال رسام) كما أنها على شكلها المجرد تنجح في رسم حالة نفسية متخبطة شبيهة بحالة البطل. وفي مقدمة فيلم غابة من السيقان، تظهر موتيفات مرسومة شبيهة بموتيفات كولاجات الفنان الفرنسي هنري ماتيس.

عبد العليم زكي وفريدة خميس

تخرج عبد العليم زكي في كلية الفنون الجميلة قسم ديكور والتحق بمعهد السينما قسم إخراج ثم حصل على ديبلومة في الرسوم المتحركة ثم نال شهادة الدكتوراه عام ١٩٨٦ عن رسالة بعنوان فلسفة فن الرسوم المتحركة ويقوم حاليا بالتدريس في معهد السينما. عمل عبد العليم زكي منفردا لكنه عمل بشكل أوسع مع زوجته فريدة خميس وأنتجا مقدمات عديدة أبرزها: “الزوجة الثانية”، ١٩٦٧، “شاطيء المرح”، ١٩٦٧، “عالم مضحك جدا” ١٩٦٨، “شهر عسل بدون إزعاج” ١٩٦٨، “حلوة وشقية” ١٩٦٨، “صباح الخير يا زوجتي العزيزة” ١٩٦٩. وفي تقديري أن مقدمة فيلم “الزوجة الثانية” أهم أعمالهما بتمثيلها الحساس للريف المصري ومزجها بين الصورة السينمائية والكاريكاتير والصورة المتحركة والكلمة المكتوبة.

ما بعد العصر الذهبي

تبعت فترة الازدهار والتجريب فترة من الثبات من منتصف السبعينات إلى الثمانينات لم تلمع فيها ربما غير مقدمات نوال. ومن الأسماء الأخرى الجديرة بالذكر في تلك الفترة: رضا جبران ونصحي إسكندر وأنتجا معا مقدمة أول أفلام محمد خان “ضربة شمس” (1978). وتعاون رضا منفردا مع محمد خان فأنتج له مقدمة فيلم “الثأر” (1980) و”موعد على العشاء” (1981).  وفي لقاء مع الدكتور عبد العليم زكي أرجع التراجع في انتاج الرسوم المتحركة لمقدمات الأفلام والإعلانات بتقليص الميزانيات والمدد المتاحة للإنتاج.

المقال الأصلي للمخرجة هالة القوصي في موقع عين على السينما (بتصرف بسيط)

حصاد عام 2018 السينمائي والفني

وتمر الأيام سراعا وينتهى عام مضى ونستعد لأستقبال عام جديد نرجو أن يكون افضل من سابقه. وكما تعودنا نستعرض حصاد عام 2018 ، اهم الأحداث التى وردت خلال العام، اهم الأفلام، اخبار شباك التذاكر، وماهي الأفلام التي خيبت توقعات جمهور السينما، وذلك من خلال الحلقة الجديدة من برنامج (غاوي سينما)

حوالي 360 مليون جنيه كانت هي حصيلة شباك التذاكر عن 30 فيلم انتجتهم السينما المصرية في عام 2018، الرقم يعتبر أقل من العام الماضي والبالغ 44 فيلم حققت حوالي 750 مليون جنيه، وهو قطعا مؤشر ليس في صالح الأنتاج السينمائي بوجه عام. بالرغم من ان عام 2018 شهد فيلمين كسروا الرقم القياسي لأعلى ايرادات 2017..

ونستعرض سويا شباك التذاكر لاعلى 10 افلام حققت ايرادات في عام 2018 ..

حصاد عام 2018

نجوم رحلوا عنا في 2018

للمزيد تابعوا قناة (غاوي سينما) على يوتيوب وفعلوا الجرس للحصول على كافة التنبيهات..

Subscribe now

عبد البديع العربي

عبد البديع العربي.. فارس قدم الكثير للمسرح والدراما

يعتبر الفنان عبد البديع العربي من الفنانين المميزين على الشاشة الفضية والشاشة الصغيرة، قدم أعمالا تميزت بالقوة، كما له باع طويل في المسرح كما سنستعرض اليوم في هذه التدوينة القصيرة..

ولد الفنان الراحل في أكتوبر 1912 ونشأ في أسرة ريفية بمحافظة كفر الشيخ، حصل على البكالوريا (الثانوية العامة) عام 1938 في مدرسة الخديوي إسماعيل، واتجه للعمل بحثا عن لقمة العيش، وكانت اول اشغاله في مصلحة الطب الشرعي براتب 7 جنيهات كما عمل يضا بوزارة المعارف (التربية والتعليم حاليا).

الفنان الراحل عشق الفن منذ صغر سنه، والتحق الى جانب عمله بفرقة “رمسيس” الشهيرة، والتي قدمت الكثير للفن، كما ساهم في تأسيس المسرح العسكري، حينما اتجهت وزارة الحربية لانشاء بعض الأعمال الفنية، واشترك في العديد من المسرحيات مع يوسف بك وهبي منها راسبوتين، كرسي الاعتراف، بنات الريف، بيومي افندي، حسن ونعيمة.

وشارك في مسرح التليفزيون بعد عام 1960 وعديد من الأعمال الدرامية انتاج التليفزيون المصري أشهرها مسلسل “غوايش” مع نبيل الحلفاوي وفاروق الفيشاوي وصفاء أبو السعود، حيث قدم شخصيه والد “المعلى قانون” تلك التي كانت الشخصية الرئيسية في المسلسل، ورغم ان شخصيته هو كانت ثانوية ألا انها كانت ذات حضور طاغ وتأثير في باقي الشخصيات طيلة احداث المسلسل.

ومن أشهر أعماله السينمائية فيلم “العار” الذي جسد فيه شخصية العطار الملتزم دينيا تاجر المخدرات، والذي توفي في حادث سير مفاجئ ليترك أبنائه يواجهون تلك الحقيقة، ويخيرون بين الأفلاس ومواجهة الفقر أو اتمام الصفقة والتمتع بربحها الوفير.. فيخسرون وظائفهم من أجل الصفقة الملعونة التي رتب لها الأب قبل وفاته. أيضا قام بتجسيد دور عتبة بن ربيعة في فيلم “الرسالة” للمخرج العالمي مصطفى العقاد .

وقد أنجب عبد البديع العربي العديد من الأبناء، كلهم اتجهوا للفن منذ صباهم، فهو والد الفنانين محمد العربي و وجدي العربي والإعلامية كاميليا العربي و ألفت العربي، وان كانوا جميعهم اعتزلوا العمل الفني والإعلامي بعد التزامهم الديني. وكان للفنان وجدي العربي مؤخرا دوره في دعم جماعة الأخوان في صراعهم السياسي في مصر عام 2013، هو الأن يعيش في احدى دول شرق اسيا هاربا من عدد من الأحكام.

تتطلب عرض الشرائح هذه للجافا سكريبت.

وأخيرا توفي الفنان القدير في يوم يناير عام 1996 عن عمر ناهز الثالثة والثمانون على إثر أزمة قلبية حادة.